Понедельник, Май 19, 2025
Косухи, кеды и дублёнки. Какую одежду носят современные металлурги вне цеха?

04.10.2024

Люди / Металлурги

Косухи, кеды и дублёнки. Какую одежду носят современные металлурги вне цеха?

Можно ли узнать в незнакомце работника металлургической отрасли по его внешнему виду?

Про металлургию и металлургов мы пишем со всех точек зрения, не обходя стороной даже бытовые аспекты. Где предпочитают отдыхать металлурги, на каком профессиональном жаргоне разговаривают, что входит в меню заводских столовых — всё это очень интересно. Только о предпочтениях работников металлургической отрасли при выборе повседневной одежды ещё не было сказано ни слова. И, как выяснилось, не случайно.

Опрошенные нами знакомые дизайнеры, кутюрье и даже обычно словоохотливые ведущие телепередач о моде и стиле не смогли привести примеры маркеров в одежде, которые были бы характерны для представителей какой бы то ни было профессии. Да и сам вопрос поставил экспертов в тупик. 

То есть специалисты по истории моды сразу вспоминали о бытовавших столетия назад традициях выделяться из толпы нарядами, окрашенными в прямом и переносном смысле по цеховому признаку. Но когда речь заходила о трендах сегодняшнего дня, только разводили руками.

фото из открытых источников

 Картина «Маленькая хозяйка большого цеха» (1974 г.). Автор: Борис Семёнов

фото из открытых источников

От туники до жупана

Начнём издалека, с древнегреческой мифологии. Гефест (он же Вулкан) — хромоногий бог огня, самый искусный кузнец и покровитель кузнечного мастерства, изготовитель молний Зевса — изображался в тунике без рукавов и овальной шапочке, держащим в могучих руках молот и клещи. Вероятно, так одевались и простые, не божественного происхождения, металлурги прошлого. Причём одевались «и в пир, и в мир, и в добрые люди». 

Странно было бы предположить, что они следовали завету древнегреческого поэта Гесиода «Голым работай всегда…» (поэма «Труды и дни», 700 год до н.э.) — для работы с разогретым металлом нужна хоть какая-то защитная спецодежда. И вряд ли, отправляясь вечером из кузницы на общественное мероприятие на площади Агора, древние афинские металлурги нарочно скидывали с себя хитоны.

В средневековой Европе в Х–ХV веках повседневная одежда соответствовала профессии её владельца. Скажем, гардероб ремесленника или городского рабочего состоял из простых туник и штанов из грубого льна или шерсти, которые обеспечивали свободу движений, а при необходимости легко поддавались чистке. 

Металлург с головы до ног

Средневековых металлургов можно было распознать по специфическим головным уборам, обуви и функциональным аксессуарам. Например, ремесленники надевали на голову кожаные колпаки или войлочные шляпы. Последние, кстати, дожили до наших дней — войлочные шляпы с широкими полями по-прежнему популярные у работающих с расплавленным металлом. 

Обуты средневековые мастера были в кожаные башмаки или сапоги. Для защиты от производственных травм и просто преждевременного износа одежды использовались фартуки, перчатки и нарукавники. Ещё одной отличительной чертой был пояс — на него крепили подручные инструменты.


фото из открытых источников

Гефеста часто изображали вот так, с минимумом одежды.

фото из открытых источников


Жены и дочери ремесленников, нередко помогавшие им в мастерских, носили простые платья из тех же недорогих материалов, плюс фартуки и головные уборы как средства защиты от производственной грязи. Понятно, что все эти костюмы были без затей — сугубо утилитарные, из дешёвых материалов и без сложной отделки.

В некоторых случаях в костюме работника кузнечного цеха присутствовал национальный колорит. О том, как в конце XVIII — начале XIX века мог выглядеть кузнец, узнаём из повести Николая Гоголя «Ночь перед Рождеством» (1830 год). Один из главных персонажей произведения кузнец Вакула носит народный костюм. 

Когда он летит в Санкт-Петербург на встречу к Екатерине II, он надевает жупан — утеплённый кафтан. По возвращении домой кузнец переодевается в платье, взятое у запорожских казаков, и ни разу не надёванную шапку со смушками и синим верхом. Завершает же этот яркий образ разноцветный пояс.

Цветовая дифференциация мастеров

Интересно проследить символику цвета одежды и аксессуаров мастерового люда Средних веков. Костюмный ансамбль должен был недвусмысленно указывать на род занятий и социальный статус человека. Так, о принадлежности к рабочему классу свидетельствовал красный цвет одежды. Сравните это с зелёным и коричневым цветами, характерными для нарядов земледельцев и скотоводов. Нередко на одежде изображали эмблемы цехов и символы ремёсел: кузнечный молот, гончарный горшок или портновские ножницы.

Возникшие в Средние века в Европе ремесленные гильдии не только объединяли мастеров одной профессии, но и диктовали определённый стиль в одежде. Сделанные из шерсти, льна и кожи туники, камзолы, штаны и плащи, как правило, были приглушённых тонов. И только состоятельные мастера щеголяли в нарядах из дорогих и ярких тканей. Скажем, пурпурная кайма на подоле однозначно свидетельствовала о высоком статусе владельца.


фото из открытых источников

В Средневековье профессию человека было не так сложно угадать по его костюму.

фото из открытых источников

В кино и на страницах романов

Если обратиться к более позднему отечественному опыту, можно вспомнить неоконченный роман Александра Фадеева под рабочим названием «Чёрная металлургия». Собирая материал для книги, писатель в 1950-х годах посетил ни больше ни меньше, а девять металлургических предприятий. То есть Александр Александрович хорошо представлял себе, как одевались рабочие-металлурги, его современники. Вот, например, какие находим в романе женские образы:

«Стремительная, она не идёт, а несёт себя через весь цеховой пролёт, сквозь его дымчатый синий воздух, несёт сверкающие свои глаза, выставленную грудь, красивые руки, мощные бедра, оставляя за собой вихрь от одежды, и все мужчины невольно заглядываются на неё».

Заметим, что описанные Фадеевым женщины, имеющие отношение к металлургической отрасли, одеты с иголочки, всем на зависть:

«Тина, будущая работница на вальце-токарном станке, знала, что старший калибровщик проката во времена стародавние, когда учился в институте, женился на молоденькой девушке — уборщице студенческого общежития. Это и была Олимпиада Ивановна, самая нарядная и самая известная дама в Большегорске».


фото из открытых источников

Женщины на металлургическом производстве.

фото из открытых источников

На контрасте с этим не состоявшимся произведением соцреализма так и тянет привести описание находящегося в заключении металлурга в солженицынском «Архипелаге ГУЛАГ» (Александр Солженицын писал его с 1958 по 1968 год):

«В одной из бутырских камер был в ту весну старик Лебедев, металлург, по званию профессор, по наружности — дюжий мастеровой прошлого или даже позапрошлого века, с демидовских заводов. Он был широкоплеч, широколоб, борода пугачёвская, а пятерни — только подхватывать ковшик на четыре пуда. В камере он носил серый линялый рабочий халат прямо поверх белья, мог показаться подсобным тюремным рабочим, — пока не садился читать, и привычная властная осанка мысли озаряла его лицо».

Писатель точно подметил особую «металлургическую» стать, которую в те времена можно было приобрести на производстве, требовавшем недюжинной силы и выносливости. Тот же горновой мастер на выплавке чугуна орудовал буром с пятиметровой ручкой, весившим 50 кг. После одной такой смены можно было на месяц забыть о походах в спортзал.

Обратимся к кинематографу. Тут следует упомянуть фильм Марлена Хуциева и Феликса Миронера «Весна на Заречной улице», снятый в 1956 году. Напомним, в кинохите 50-х показана история любви рабочего-сталевара к учительнице в вечерней школе. Авторы картины стремились к максимальной достоверности, поэтому её герои вне работы одеты в соответствии с модами периода хрущёвской «оттепели». 

фото из открытых источников

Кадр из фильма «Весна на Заречной улице».

фото из открытых источников

На молодых людях — мешковатые двубортные пиджаки с накладными плечами, широченные брюки, скрывающие неказистую обувь, на головах шляпы или чаще кепки-хулиганки. Под стать мужским и женские костюмы: простенькие блузки, строгие жилеты с лацканами, длинные до щиколоток юбки (никаких брюк помимо спецодежды!), из головных уборов — косынки, платки или кроличьи шапки невнятной формы.

Совсем другое дело вышедшая в прокат в 1993 году артхаусная драма «Дети чугунных богов». Эстетика уральского меткомбината в период «лихих 90-х», всеобщие разброд и шатания, кулачные бои между «заводскими» и «рудниковскими» — от престижа профессии металлурга, кажется, не осталось и следа. 

Герои боевика на работе и вне её выглядят как оборванцы — промасленные не то лётные куртки, не то спецовки и толстые свитера. Впрочем, главный герой — рабочий Игнат в исполнении Евгения Сидихина, тот чаще появляется в кадре и вовсе голым по пояс. К счастью, те времена давно миновали.

фото из открытых источников

Кадр из фильма: «Дети чугунных богов»

фото из открытых источников

Металлурги на холсте

Неожиданно стильными выглядят молодые металлурги на некоторых полотнах советских живописцев. То есть, конечно, в основном советская живопись изображала людей труда с выпирающими скулами и бицепсами, как будто с транспаранта «Пятилетку — в четыре года!», но было немало и более тонко прописанных образов.

Например, на картине Игоря Симонова «Династия» (1975 г.) изображены несколько поколений семьи металлургов. На переднем плане видим женщину средних лет в закрытом платье с отложным воротничком в стилистике поздних 1960-х и молодую девушку в актуальных для середины 70-х свитере и обтягивающих джинсах и по моде завязанной на голове косынке. Пожилой мужчина в центре, патриарх семейства, одет в традициях 50-х: широченные коричневые брюки и белая рубаха с пузырящимися внизу рукавами.

Или вот Борис Семёнов на картине «Маленькая хозяйка большого цеха» (1974 г.) запечатлел молодую девушку в каске и спецовке, но с ярким макияжем и золотыми локонами, выбивающимися из-под косынки с рисунком в виде крупных цветов. Для тех, кто сразу не заметил яркую помаду на губах работницы, автор поместил на видное место осколок зеркальца, в котором отражается дерзкий мейкап. 

Его же авторству принадлежит работа «Парень из модельного» из серии «Уралмаш и уралмашевцы» (1978 г.). Здесь уже молодой человек, работающий в модельном цехе, щеголяет стрижкой а-ля «Битлз»: это прическа moptop, напоминающая «французское каре», которую сами музыканты называли «Артур».


фото из открытых источников

Картина Игоря Симонова «Династия» (1975 г.) 

фото из открытых источников

И кеды, и сапоги из питона

А что сегодня носят представители металлургической профессии и можно ли их узнать по какой-либо детали одежды или аксессуару? Не получив комментариев от экспертов в области моды и стиля, мы обратились к самим металлургам. Хотя коллеги-мужчины в основном отделывались шутками вроде давно ставшего мемом «Наша сила — в наших плавках», кое-что мы всё же выяснили.

В общем и целом, ответы наших инсайдеров в отрасли суммирует генеральный директор АО «АлюмРес» Елена Асанова, за плечами которой 30-летний опыт работы в металлургии.

«Никаких особенностей, отличающих одежду металлургов, нет и на моей памяти не было, — утверждает Елена Асанова. — Ничего подобного я не видела ни в НЛМК, ни в «Уральской Стали», ни на Магнитке, ни в «Русале». Пожалуй, единственное, что выделяет коллег по цеху в широком смысле — значки с логотипами металлургических компаний или ассоциаций, которые многие носят. Сразу видишь — наш человек. А так каждый одевается в соответствии со своим достатком и представлениями о прекрасном».


фото автора

Генеральный директор АО «АлюмРес» Елена Асанова.

фото автора

Искусство пин-ап

Ненавязчиво обозначить свою принадлежность к металлургической отрасли, а заодно и относящейся к ней компании можно с помощью небольшого значка с соответствующей символикой, приколотого к лацкану. Крепится он на заколку или пин (от англ. pin — штырь, булавка) с зажимом. 

Такие аксессуары заказывают непосредственно под юбилей, например, как ГМК «Норникель» — на празднование в 2015 году 80-летия компании. Или под событие, но в качестве «долгоиграющего» сувенира для членов отраслевого объединения, как Алюминиевая ассоциация — на отмечавшееся в 2022 году 90-летие алюминиевой отрасли России.

фото автора

фото автора

фото автора

Те самые значки в стиле пин-ап.

фото автора

Действительно, по спецодежде с лого завода или принятому в компании дресс-коду для офисных сотрудников, а также, скажем, спортивному костюму в фирменных цветах для корпоративных мероприятий — по всему этому можно судить о принадлежности человека к конкретному предприятию металлургической отрасли. 

Однако в повседневной одежде металлургов всё индивидуально: кто-то ходит на работу в дублёнке с размашистым принтом, «ролексах» и сапогах из питона, а кто-то — в мотоциклетной куртке-косухе и стоптанных кедах.


Парадокс заключается в том, что корифеи из мира от-кутюр и прет-а-порте любят экспериментировать с металлами, например, с алюминием. Но никто из дизайнеров, насколько нам известно, не производит коллекции прет-а-порте специально для клиентов, работающих в металлургии.

Так что, если кто-то хотел узнать из этой статьи, как можно безошибочно вычислить металлурга в толпе по его одежде, то, наверное, он будет разочарован. Хорошо это, или плохо, сказать не берёмся. Просто в такое время мы живём.


Пётр Орлов

Больше оперативных новостей читайте в Telegram-канале @ПРОметалл.

Теги: металлургия, сталевары, Россия, Алюминиевая ассоциация, Норникель, Русал

Последние публикации

19.05.2025

Нужны ли мигранты из стран СНГ в металлургии?

Российские сталевары пытаются решить вопрос с нехваткой рабочей силы

19.05.2025

Активы новых регионов: Стахановские ферроспеции
Как работает уникальный электрометаллургический комбинат на Луганщине

16.05.2025

Куда поедет российский уголь?
На фоне ряда других стран он выглядит вполне конкурентоспособным

16.05.2025

Африку не устраивает статус извечного поставщика сырья
Военные режимы в странах к югу от Сахары меняют правила игры в горнодобыче